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Obra Fotográfica

Alfredo Boulton
por Fernando Carrizales, 1993

Entre 1928, cuando regresa a Venezuela tras cinco años de estudio en Europa, y en 1992, cuando realiza sus últimas imágenes, Alfredo Boulton desarrolló una considerable obra fotográfica en torno a un eje central: Venezuela, su paisaje, sus habitantes, su arte y su historia, mientras buscó, en sus viajes por la Europa grecolatina, las fuentes culturales de Latinoamérica.

La práctica constante y reflexiva de la fotografía durante 64 años, su función social como documento que arraiga en la memoria de un pueblo, y su valor artístico, se hacen patentes en el considerable conjunto de imágenes aquí reunidas.

1928-1937 Alfredo Boulton Inicia su primer período, con una obra claramente dividida entre los ensayos de corte surrealista (Macbeth, de 1928) y sus primeros estudios nativistas, apegados a la historia y la geografía venezolanas (Blanca, de 1930). Fotografía la ciudad de Caracas y sus alrededores la cual, impulsada por el inicio de la industria petrolera a gran escala, se transforma rápidamente, deshaciendo la estructura urbanística heredada de la colonia española.

Macbeth, de 1928 Blanca, 1930 Camino a Gamboa, 1930

1938-1956 Inicia el proyecto fotográfico a escala nacional, en el cual se propone atrapar las manifestaciones de una belleza autóctona, hispano americana, producto de un amplio proceso de mestizaje racial y cultural. Durante este período publica sus primeros ensayos fotográficos sobre Los Andes, La Margarita y Los Llanos, este último centrado en la figura de José Antonio Páez, héroe de la independencia venezolana. Su interés por la historia y el arte lo lleva paulatinamente a dirigir sus investigaciones hacia la historia y el arte de su país, así como a la iconografía de los próceres venezolanos. Este es también el momento de los grandes Viajes, esencialmente orientados hacia la Europa grecolatina, donde busca las fuentes del legado cultural venezolano.

los llanos de ortiz, 1948 Vista Aérea de Margarita, 1944 Reims, 1950

1956-1995 Con la publicación de su primer ensayo iconográfico sobre el rostro de Simón Bolívar, el gran impulsor de la independencia latinoamericana, su obra se centra, durante más de una década, en los estudios históricos donde desarrolla una obra de crucial importancia para Venezuela. En 1968, retoma su primera vocación por la fotografía en su ensayo sobre la Cerámica Aborigen de Venezuela, publicado en 1978. Los años ochenta y noventa serían un momento de revisión personal, retomando y publicando las imágenes captadas durante más de sesenta años. En sus últimas fotografías (1992) retoma el valle de Caracas desde el jardín de su casa, en las afueras de la ciudad, como lo había hecho en 1943. Pero la ciudad era ya otra, y en la urbe a veces caótica de hoy, casi nada quedaba del poblado caribeño donde había nacido, impregnado todavía de su pasado colonial.

Boca de Enase, década de los ’70 A la sombra de los naranjillos, 1992
 

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